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上编
从内容上读懂古诗
1、抒写国情绪
1.1为国戍边、立功立事的渴慕
1.1.1杨炯《从军行》
炊火照西京，心中自不屈。牙璋辞凤阕，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂饱读声。宁为百夫长，胜作书生。
[内容]这是五律。联写炊火传报敌东说念主进击，引起诗东说念主心中对敌东说念主的强烈震怒，点明了兴师的缘故。颔联用借代手法写出将军出征御敌，用语简洁，有直捣敌东说念主老巢的气势。颈联写边城环境之恶劣，队列行军的情况。尾联标明我方的决心，认为我方选定从军报国事正确的。全诗抒写了不以功名为念、心从戎报国的热枕壮志。
1.1.2昌龄《从军行》
大漠风尘日昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报活捉吐谷浑。
[内容]这是七。句和二句写大漠风沙、红旗半卷，唐军出征时迅猛、凌厉的威势。后两句写前军夜战，活捉敌酋，进展了唐军的勇猛善战。这诗通过气忿渲染和侧面描写，给读者提供了盛大的瞎想和设想的空间。
1.1.3李贺《南园》（五）
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
[内容]这是七。句靠近中唐藩镇割据，回纥、吐藩络续侵扰边地，东说念主民遭受厄运的情况，诗东说念主自谴自责，作为须眉汉为什么不携刀去仗？二句紧承句，标明应该提起火器去收回被藩镇适度的黄河南北的大片地盘。三、四两句用典故，表达了我方不肯皓穷经，而要敌立功的激越慷慨的情绪。全诗通过两组反诘句和诈骗典故，进展了诗东说念主不肯在乡南园作念书生，而要奔突疆场、为国立功立事的紧急念念想。
1.1.4苏轼《江城子密州出猎》
老汉聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽狗尾续裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨？握节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如朔月，西北望，射天狼。
[内容]这是词，词名为“江城子”。上阕先形色出太守出猎时的英武豪放的形象，然后用“千骑卷平冈”这夸张句渲染了个不可清苦的气势。下阕写诗东说念主的心念念、渴慕，对我方力量的信赖和敌的自信。全词进展出他在国受到遏止的情况下，精神快活、念念想慷慨、条件上边陲敌东说念主的渴慕。
1.1.5辛弃疾《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢赶紧，弓如轰隆弦惊。了却君六合事。得回生前身后名。可怜白首生！
[内容]这词的词名为“破阵子”。全词可分为三层。层是“醉里挑灯看剑”，写稿家酒后看剑直看到夜。二层自“梦回吹角连营”至“弓如轰隆弦惊”，写稿家参加虚幻。在梦里，他回到了响彻号角的兵营，在哪里，他棰牛奖赏将士们，他听着军营中带有塞外特的音乐，他在沙场上考订队列，他看到了如的卢般赶紧的战马，他听到了如雷般的弓弦声。三层是后三句，写我方梦醒后的逸想和失望，他希望偶而“了却君六合事”，即希望偶而规复失地，然而，年复年，光阴虚度，因此限失望。
1.2国破一火的叹伤，昔盛今衰的“黍离之悲”，我方报国门的郁愤。
1.2.1杜甫《春望》
国破江山在，城春草木。感时花溅泪，恨别鸟惊心。炊火连三月，书抵万金。白头搔短，浑欲不胜簪。
[内容]这是五律。诗东说念主写于“安史之乱”时。此时，作家的东说念主在夔州的羌村，作家本东说念主却被安史叛军拘留在长安。联写春望所见：国都沦陷，城池遗残，天然江山依旧，但是乱草随地，林木苍苍。颔联向来有两种诠释：是花鸟本为娱东说念主之物，但因感时恨别，却使诗东说念主见了反而呜咽惊心。是以花鸟拟东说念主，感时伤世，花也溅泪，鸟也惊心。颈联写自安史叛乱以来，直到如今春三月，战火仍相连络续，作家企盼东说念主音信的进击心情。尾联在国破一火、离乱伤痛以外，又叹息苍老，则添层悲哀。全诗反馈了作家热国、留恋东说念主的好意思好情操。
1.2.2岳飞《小重山》
昨夜寒蛩不住鸣，惊回沉梦，已三。起来自绕阶行，东说念主偷偷，帘外月胧明。
白为功名，旧山松竹老，阻归途。欲将隐衷付瑶琴，知己少，弦断有谁听？
[内容]这是词，词为“小重山”。这词委迷糊折地倾诉了岳飞积主战、反对遵从的腔“隐衷”。上阕写我方夜不行寐，绕阶而行，“隐衷”重重，烦懑，法排解。下阕的前三句叮咛了烦懑的原因，我方底本决心生抗击敌东说念主，规复失地，然而于今乡仍在敌东说念主的占之下，统者和遵从派假意周旋，使北伐伟业受阻。诗东说念主本想将雪恨报国的隐衷付与瑶琴，本想向朝廷表达这片忠诚，然而却法被朝廷领略，因此不缓和万分。
1.2.3辛弃疾《菩萨蛮书江西造口壁》
郁孤台下清江水，中间若干行东说念主泪。西北望长安，可怜数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山闻鹧鸪。
[内容]这词的词名为“菩萨蛮”，标题是“书江西造口壁”，写于作家登江西造口郁孤台之时。上阕前两句面典型地概述了民族的命悬一线和东说念主民满目荒凉的厄运生活。面浮现了对金东说念主统集团的强烈仇恨。三四句写国耻未雪，华夏的大好疆土难以复兴。下阕二句名义上是写青山能遮断行东说念主的望眼，却抗争不住江水的奔流，践诺上是写宇宙东说念主民轰轰烈烈的抗敌意志，是那些假意周旋的主和派所抗争不了的。后两句借鹧鸪“行不得也哥哥”的啼鸣声摹写了我方复杂的心情--希望复兴华夏，但这愿望又与统者的意志想矛盾，细目“行不得”。
1.2.4刘辰翁《柳枝芳华感》
铁马蒙毡，银花挥泪，春入苦海。笛里番腔，街头戏饱读，不是歌声。
那堪坐青灯。念念祖国，台月明。辇下得意，山中岁月，海上心情。
[内容]这词的词名为“柳枝青”，标题为“春感”。作家刘辰翁与文天祥同期，宋一火后，隐居不仕。这词作于宋一火后的个元宵节。这词落款春感，实借节序之变迁，表达时过境迁之感。上阕前三句写元宵节火树琪花的征象，勾起了作家一火国百姓辱没、悲凉的情感。接下来的三句写外族东说念主在欢庆告捷，作家听得厌烦，厌而怒，怒而脱口说出“不是歌声”。下阕前三句写我方元宵节点意趣也莫得，因为他心所念的是祖国。后三句写不行忘怀宋帝在南海抗敌之事。
1.3规复失地
1.3.1杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣服。却看太太愁安在，漫卷诗书喜欲狂。白昼放歌须纵酒，芳华作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
[内容]这七律诗作于763年，这年春天唐军规复了华夏大片地盘，杜甫的乡也光复了。诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的佳音，急于奔回老的快乐。联真确地进展了诗东说念主忽闻佳音喜而悲、悲喜交集的情感海浪。颔联隆起“喜欲狂”，全东说念主同享告捷的欢笑。颈联的句是“喜欲狂”的具体进展，二句实则揭示了“喜欲狂”的原因，春天也曾驾临，有大好春光作伴，恰好“还乡”。后两句诗东说念主狂想饱读翼而飞，身在梓州，弹指之间，心已回到故乡。后代诗论为崇杜甫这诗，清东说念主蒲起龙认为此为老杜“生平快诗也”。
1.3.2岳飞《满江红》（冲冠发怒）
冲冠发怒，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀猛烈。三十功名尘与土，八沉路云和月。莫简洁、白了少岁首，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴。待从新、打理旧江山，朝天阕。
[内容]这词的词名为“满江红”。上阕进展了岳飞急于立功报国的宏愿。前六句写他毁家纾难之心，七八两句写他不在乎个东说念主的功名竖立与否，而是要把敌东说念主到很远的地去，正因如斯，后三句才勉励我方要趁早为国立功。下阕进展了岳飞对“还我疆土”的决心和信心。前四句点明了我方的奋斗方针，就是要为君雪恨、为臣灭恨。底下四句诈骗夸张的手法，浮现对敌东说念主的比愤恨。后浮现了告捷的信心，进展了种报国的乐不雅主义精神。
1.3.3杨万里《初入淮河四句》（其）
两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。唯有鸥鹭拘管，北去南来安谧飞。
[内容]这是七。句选定淮河这条本为大宋内河、当今却成为宋金界河的典型环境，抒写东说念主民对遵从派的敌视。二句借淮河波痕交涉这形象，教导南宋国权奸和北金统者，分裂是不可能的。三四两句概叹南宋东说念主民如今倒不去解脱的鸥鹭，抨击了国集团不念念北归的耻。这诗还包含了“规复淮河、规复淮河以北闾阎”的内容。
2、反馈民间用功
2.1东说念主民所受的盘剥之苦
2.1.1汉乐府《东门行》
出东门，不顾归；来初学，怅欲悲。盎中斗米储，还顾架上悬衣。拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼：“他希望荣华，贱妾与君共饣甫糜。上用沧浪天故，下当用此黄口儿。今非！”“咄！行！君去为迟！白首时下难久居。”
[内容]这是乐府诗。这诗反馈了穷困的东说念主民法生活下去而起来反抗的社会现实。“盎中”两句揭示了东说念主民衣食的现实，亦然东说念主民反抗的原因。后头的对话写出了丈夫的坚决反抗的精神。
2.1.2张籍《野老歌》
老农贫在山住，耕耘山田三四亩。苗疏税多不得食，输入官仓化为土。岁暮锄犁傍空室，呼儿登山收橡实。西江贾客珠百斛，船中养犬长食肉。
[内容]这是古体诗，即歌行体。二句写老农为了诡秘统阶段的苛捐冗赋，不得不在山里耕耘三四亩薄地。三四句诈骗对比的手法，写出了老农被劫掠的不缓和和心被糟踏的愁肠。五六句老农迫于活命只好采野果果腹。后两句与前六句组成显著的对比，边是老少登山攀摘野果，度清苦，边是“船中养犬长食肉”，度虐待。诗东说念主选定老者，尤见封建克扣之惨酷，世说念之不睬。
2.1.3曹邺《官仓鼠》
官仓老鼠大如斗，见东说念主开仓亦不走。健儿粮庶民饥，谁遣朝朝入君口？
[内容]这古诗的前两句以貌似平常又略带夸张的口气形象地勾画出官仓老鼠不同于凡鼠的特征和习。三句由“鼠”及“东说念主”，官仓里的老鼠被养得又肥又大，而前守卫边陲的将士和后长年费力的庶民却仍在挨饿。四句作家不禁责骂：是谁把官仓里的食粮日复日地送到老鼠嘴里去的呢？锋芒下子直指统者。这诗中的“官仓鼠”践诺上是比方那些只知说念吮吸东说念主民汗的赃官污吏。作家把“鼠”称作“君”，具调侃意味，刻地揭露了阴霾社会的瑕瑜倒置。
2.1.4杜荀鹤《再经胡县城》
去岁也曾此县城，县民口不冤声。今来县宰加朱黻，即是黎民染成。
[内容]这是七。前两句是从县民面着墨，写县民所受的冤曲之多。后两句从县宰着笔，写县宰的朱黻是由庶民的鲜染成的。这诗刻地揭露了那时锐的阶矛盾，形色出幅被压迫被克扣阶的凄沧横祸的东说念主生绘制，鞭挞了那些靠压迫克扣东说念主民而虎落平阳的赃官污吏。
2.2斗争、徭役之苦
2.2.1汉乐府《十五从军征》
十五从军征，八十始得归。说念逢乡里东说念主，中有那个？远眺是君，松柏冢累累。兔从狗洞入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷握作饭，采葵握作羹。羹饭时熟，不知贻那个。外出东向望，泪落沾我衣。
[内容]这是乐府诗。前四句是说，十五岁“我”就从军出征去仗，八十岁才转头，在路上碰见乡里东说念主，问问“我”还有谁活着。中间六句写归来的战士中破败萧条的情况。再四句：写战士中东说念主已一起故去了。后两句写战士因亲东说念主尽一火我方伶仃而伤心已的情况。全诗揭露了封建统阶为了我方的统利益，不顾东说念主民悲欢聚散、破东说念主一火的不睬的兵役轨制。
2.2.2昌龄《塞下曲》
饮马度秋水，水寒风似刀。平沙日未没，黯黯见临洮。昔日长城战，咸言意气。黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。
[内容]这是五言古诗。二句诗东说念主诈骗典故月旦历代统者好大喜功给东说念主民带来的厄运。中间四句写统阶修筑长城本已给东说念主民变成很大的不缓和，却用“意气”来装束我方的谬误。后两句以从古到今黄尘暗天、蓬蒿当中白骨错落到处都是的横祸场景具体地描写了“长城战”给东说念主民变成的横祸成果。
2.2.3李白《丁督护歌》
云阳上征去，两岸饶商贾。蜀犬吠日时，拖船何必！水浊不可饮，壶浆半成土。唱都护歌，心摧泪如雨。万东说念主系磐石，由达江浒。君看石芒砀，掩泪悲千古。
[内容]这是五言古诗，用的是乐府旧题“丁都护歌”，此歌底本至为凄婉。前四句点明纤夫拖船的所在和季节，营造了纤夫拖船的典型环境--阵势热。五六句通过饮水这细节写出了纤夫生活的其恶劣。七八句借“纤夫曲”来写纤夫哀伤的心理。九、十两句写纤夫的处事强度之大。后两句以“石芒砀”写石头采之不尽、输之不竭，则纤夫之苦遥遥期。全诗写拖船纤夫的劳役之苦。
2.2.4袁枚《马嵬》
莫唱当年《长恨歌》，东说念主间亦是有星河。石壕村里良伴别，泪比永生殿上多。
[内容]这是七。句说，白居易《长恨歌》里所描写的李隆基、杨玉环的情悲催并不值得东说念主民称赞吟唱。二句借另楚寒巫的传闻，写出了社会现实中有很多东说念主良伴冲破、团圆期的气象。三四句诈骗典故与比较烘托的手法，揭示了这诗的主题：战乱变成的情悲催，东说念主民的比帝的令东说念主伤感。全诗抒写了庶民的悲哀，进展出作家对广大东说念主民的痛惜。
2.2.5龚自珍《己亥杂诗》
只筹缆十夫多，细算千艘渡此河。我亦曾糜太仓粟，夜闻邪许泪汹涌！
[内容]这是七。前两句写诗东说念主看到满载东说念主民汗的运粮船，怀着沉重的心情，低徊注目着处事东说念主民辛难懂苦莳植出来的太仓粟米。后两句写诗东说念主靠近封建轨制的陈腐溃烂和民生凋敝，意志到我方也正和向所痛恨的贵族样销耗过太仓粟，内心感不安。诗的主题为：揭露惨酷的克扣和醉生梦死之的污秽实质，诗东说念主东说念主说念主义的自我责骂。
2.3东说念主民劳顿之苦
2.3.1李贺《老汉采玉歌》
采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好。老汉饥寒尤为愁，蓝溪水气清白。夜雨风头食蓁子，杜鹃口老汉泪。蓝溪之水厌生东说念主，身故千年恨溪水。斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青褭褭。村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。
[内容]这是七言古诗，写的是采玉民工的繁严惩事和不缓和心情。前两句写民工络续地采玉。只不外是徒然为贵族妇女增添分好意思辛苦，既感喟东说念主力的枉费，又月旦了统阶的骄奢。从三句开动，写个采玉老汉。三四句写由于采玉日复日，连蓝溪里的龙也被侵扰得不胜其苦，蓝田的水气也污染不清了。五六句写老汉的横祸境遇和内心的凄苦。七八句写死在溪水里的采玉民夫敌视溪水，践诺上亦然敌视官府。后四句写老汉身悬悬崖的危急和他由此而生的心理行为，把诗情向潮。
2.3.2李绅《悯农》
锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆难懂。
[内容]这是乐府诗。前两句形色在火伞高张的正午，农民仍然在田间劳顿，那滴滴的汗珠，洒在灼热的地盘上。这两句概述地进展了农民不避严寒酷暑、雨雪饱经世故，长年用功苦动的生活。后两句以近似蕴意远的格言，揭露了现实生活中统阶不崇尚农民处事果实的罪状。这诗凝华了诗东说念主限的愤懑和赤诚的痛惜。
3、念念念故乡亲东说念主
3.1念念念亲东说念主
3.1.1岑参《逢入京使》
故居东望路漫漫钢绞线价格，双袖龙钟泪不干。随即再见纸笔，凭君传语报祥瑞。
[内容]这是七。句写咫尺的实景，离开长安也曾好多天了，回头望，只觉长路漫漫，烟尘蔽天。二句形象地形色了诗东说念主对长安亲东说念主限眷念的情式样。三四句面进展了诗东说念主对亲东说念主、故居眷念的亲情，又写出了诗东说念主“功名只向随即取”的宏愿和开阔豪放的胸宇。
3.1.2适《塞上听吹笛》
霜尽胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹夜满关山。
[内容]这是七。二句写的是实景：胡天北地，冰雪消融，傍晚战士们赶着马群归来，天外洒下看法的清辉，这时，不知哪座戍楼吹起了羌笛，战士们挂家之情情不自禁。三四句化用《梅花落》曲名的典故，梅花落曲在风吹之下，响遍关山，夜长曲悠，戍边战士挂家之情不尽。纵不雅全诗，天然写了战士们的挂家之情，但这种挂家情绪并不低沉，而是乐不雅爽朗、感而不伤的。
3.1.3孟郊《归信吟》
泪墨洒为书，将寄万里亲。书去魂亦去，兀然空身。
[内容]这是五言古诗。前两句写诗东说念主边挥泪，边写信给远的亲东说念主；后两句写我方的魂也随着信起回到万里以外的亲东说念主身边。
3.1.4苏轼《水调歌头明月几时有》
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇。兼怀子由。
明月几有时？把酒问苍天。不知天上宫阕，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，处不胜寒。起舞弄清影，何似在东说念主间！
转朱阁，低绮户，照眠。不应有恨，何事长向别时圆！东说念主有悲欢离，月有阴晴圆缺，此事古难全。希望东说念主，沉共婵娟。
[内容]这词的词名为“水调歌头”。这词的上阕主要表达我方对政的感喟。前四句点明饮酒赏月，奖饰月夜，同期也暗含关切朝廷上情况的有趣有趣。后五句名义上是说回到天上宫阕，又怕受不住天上的爽气，是以还不如在东说念主间好，践诺上是想回到朝廷中，又怕党争猛烈，难以存身，因此照旧慷慨有为、作念好个地官。下阕前三句过渡到念念念良师诤友的主题上。先用反诘的口气、埋怨的口气向月亮提问，以表达我方在月圆之夜却与手足不行团圆的缺憾之情；接着，又转为安慰的口气，既然月有圆缺，东说念主有离，自古皆然，那就莫得什么追到的了，只须手足俩相互珍贵共赏中秋好意思好的月就够了。下阕主要表达念念念良师诤友。这词的基调是积乐不雅的。
3.1.5黄仲则《别老母》
搴帷拜母河梁去，白首愁看泪眼枯。惨惨柴门风雪夜，此时有子不如。
[内容]这是七。揭开门帘拜别母亲，我要去河梁营生。我看着须发皆白的母亲，我泪眼干枯。在这风雪飘飞的夜晚，柴草的屋中十分爽气，母亲还在受冻，此时此景，有女儿还不如女儿。这诗借与母亲告别的局面，写出了女儿依恋母亲之心、愧为东说念主子之情。
3.2念念念故乡，回乡乐
3.2.1维《杂诗》
（其）住孟津河，门对孟津口。常有江南船，寄书中否？
（其二）君自故乡来，须知故乡事。来时绮窗前，寒梅著花未？
[内容]这是两五言古诗。诗从住孟津的女落笔，她见有船从江南来，便按纳不住地问船，是否捎来了飘摇在江南的东说念主的信。写女对男的念念念。二诗从在江南的男立言，他见到孟津有东说念主来，急问我方中窗前的梅花开了莫得。这是写男对女的念念念，亦然飘摇在外的东说念主对故乡的念念念。
3.2.2昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲一又如相问，片冰心在玉壶。
[内容]这是七。句以幅水天相连、浩淼迷濛的吴江夜雨图渲染出离别的气忿，这气忿是阴霾的，但亦然开阔的。二句诗东说念主望着辛渐北去的归舟，顿生生僻之感。三四句诗东说念主托辛渐向洛阳亲一又传达我方依然冰清玉洁、坚握操守的信念，表达了他对洛阳亲一又的片情。
3.2.3贺知章《回乡偶书》二
（其）少小离大哥回，乡音改鬓毛衰。儿童相见不领略，笑问客从何处来。
（其二）离别乡岁月多，近来东说念主事半消磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
[内容]这是两七。诗抒写久客伤老之情。前两句概述写出数十年久客异域的事实，暗寓自伤“大哥”之情，也表达出我方恋恋不忘故乡之情。三四句通过儿童提问的戏戏院面，表达了我方的老大悲怆与反主为宾的悲哀。二诗在叹息久客伤老之余，又不发出东说念主事常的概叹。后两句借“湖波不改”越发沉地赞佩时过境迁。
3.2.4张继《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
[内容]这是七。凉秋夜半，霜气逼东说念主，月亮下去了，耳听几声乌鸦的惊叫，眼看江岸的丹枫和江中的渔火，船中的游客不禁惹起了乡愁，久久不行成眠。而寒山寺的更阑钟声，又远远来叩旅东说念主的心扉。这诗描写了水乡秋夜的幽寂清冷的环境，表达了羁旅者的孤孑清寥的感受和萦绕在心头的缕缕乡愁。
3.2.5温庭筠《商山早行》
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，东说念主迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因念念杜陵梦，凫雁满回塘。
[内容]这是五律。联进展了“早行”的典型情景，抒写了外出在外的作家念念念故乡的情感。颔联历来脍炙东说念主口，诗东说念主将六种典型景物组在起，组成山间早行独到的画面。颈联写刚开赴时见到的景。尾联写路径的景使诗东说念主瞎想起了昨夜在梦中出现的故乡景，从而将“早行”之景与“早行”之情地结起来。
3.3诱导不归，不有自主的海角羁旅
3.3.1柳中和《征东说念主怨》
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
[内容]这是七。前两句作家写说念：年复年，东西驱驰，来去边城；日复日，跃马横马，诱导握住。天然地透出单调困苦、不尽穷的怨情。后两句写征戍之地的寒苦与萧条，写征东说念主转战跋涉的远方与苦辛。这诗面以“岁岁”与“朝朝”写出怨苦时不有，又以“青冢”、“黄河”、“黑山”进展出怨若处不在。
3.3.2李益《从军北征》
天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征东说念主三十万，时回月中看。
[内容]这是七。句叮咛了行军的地域、季节、阵势，渲染了行军的环境气忿。二句借具有“离别追到之意”的《行路难》曲，创造了个此吹彼和、响一夜空的激逾田地。三四句用夸张的手法自大出这片笛声的哀怨和广大征东说念主的心情。值得注目的是，这诗摄取了个回看的动作，并将难言而不尽的挂家之怨包容于其中。
3.3.3范仲淹《渔傲》
塞下秋来景色异，衡阳雁去属意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊羽觞万里，燕然未勒归计。羌管悠悠霜满地。东说念主不寐，将军白首征夫泪。
[内容]这词的词名为“渔傲”。上阕写景，景中蕴情。前两句写说念：塞下已自萧条，秋来见萧瑟，雁尚属意，东说念主留在此纯是出于不得已。这两句既点明了时令和环境，又烘托出边关将士们对故乡亲东说念主的念念念。接着，激越的军乐和杂沓的边声混在起，在落日余辉、烟雾缭绕着的群山中间，将士们就守着那座早闭的孤城。下阕主如果抒怀。前三句从时代上已由傍晚转入夜，从东说念主物的描写上也入到了东说念主物内心世界的刻划。离万里，但由于“燕然未勒”，将士们还不行有回的算。后，为国为的白首将军，靠近浊酒堕入沉念念，心中比烦懑。这词咏叹的是戍边将士的内心纷扰之情，不外，纷扰的原因不只是不行回，还包括未能为国立功。因此，情绪并不泄气，其立场是沉郁激越的。
3.3.5马致远《天净沙秋念念》
枯藤老树昏鸦，小桥流水东说念主，古说念西风瘦马。夕阳西下，断肠东说念主在海角。
[内容]这是散曲小令，曲名为“天净沙”，题目是“秋念念”。这是表达海角旅念念的代表作。这小令共形色出三幅画面，且这三幅画面均由组名词短语组成，特显著。组画面：枯藤、老树、昏鸦，给东说念主的嗅觉是黑暗、苍凉、生僻、萧瑟。二组画面：小桥、流水、东说念主。又给东说念主以“温馨”的嗅觉。三组：古说念、西风、瘦马、断肠东说念主。让东说念主合计冷清、凄沧、路线遥遥。这三组画面又都围绕着个“愁”字。组从正面衬出游子的乡愁，二组从反面衬出游子的乡愁，三组平直点出游子浓随的乡愁、乡情、乡念念。
4、抨击陈腐统
4.1抨击统阶不念国劝慰
4.1.1刘禹锡《金陵怀古》
潮满冶城渚，日斜征虏亭。蔡州新草绿，幕府旧烟青。兴废由东说念主事，山川旷地形。后庭花曲，幽怨不胜听。
[内容]这是五律。联写晨景和暮景，含有美丽有趣有趣：亭城依旧，但东说念主事已全非。流线路吊古伤今之情。颔联仍在写景：春草年年绿，旧烟岁岁青。颈联以其精采的谈话揭示了六朝兴一火的秘要，险要的山川形势并不是国永恒安的秘要，东说念主事才是决定国运道的主要成分。后两句，借《玉树后庭花》尚在流行暗意唐代统者依托关中江山之险、退让声享乐之中，恰是在步六朝的后尘。这诗的前四句写与六朝关连的金陵名胜遗迹，暗意千古兴一火之由；后四句借古讽今，示警当世。
4.2抨击统者的昏暴惨酷
4.2.1章碣《焚书坑》
[内容]这是七。这诗对秦始皇焚书的锐利行径进行了辛辣的嘲讽和情的责骂。句用略带夸张的谈话教唆矛盾：合集化为灰烟消散了，秦始皇的帝业也就随着消一火了。二句写天然关连河的险固，也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。三句写秦始皇把“书”动作是祸乱的根源，然而焚掉了书，秦朝却很快堕入了风雨漂泊、气息奄奄的境地；诈骗夸张的手法，隆起焚书行为的造作。后句说“刘项底本不念书”，却灭了“焚书”之秦，包含着其辛辣的调侃意味。
4.2.2建《羽林行》
长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉。天明下直明光宫，散入五陵松柏中。百回东说念主身故，赦书尚有收城功。九衢日消息定，乡吏籍中重改姓。出来依旧属羽林，立在殿前射飞禽。
[内容]这是七言古诗，“羽林”指天子的禁卫军。这诗，勇猛情地揭露了中唐时期御林军的罪人多端，批判了统者的昏暴能。前四名名义上写羽林恶少之“胆”，践诺上是写羽林恶少之“势”。五六句平直反馈了那时军事、政的杂乱与阴霾。后四句写羽林恶少们放荡法外的得意之态。
5、封建文东说念主抒怀
5.1纷乱抱负，执意节操
5.1.1维《少年行》
确立仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
[内容]这是七。句写少年的确立，“羽林郎”代指军东说念主。二句写少年也曾在边庭力，敌立功。三句的限定应为“孰不知向边庭苦”，它与四句共同表达了少年的决心。至此，个情感果敢坚决、慷慨猛烈、充满着勇猛骄气精神的少年形象有板有眼，天然，这亦然诗东说念主条件保卫疆土的豪杰气概的进展。
5.1.2贾岛《剑客》
十年磨剑，霜刃未始试。本日把示君，谁有不屈事？
[内容]这是五言诗。诗东说念主以剑客的口气，效能描述“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写了我方兴利除弊的政抱负。诗中的“剑客”为诗东说念主自喻，“剑”则喻我方的才德。
5.1.3于谦《石灰吟》
千锤万击出山，猛火焚若简洁。转战千里浑不怕，要留清白在东说念主间。
[内容]这是七。诗东说念主以石灰来比方我方，进展了不怕葬送的意志和执意的节操。
5.2壮志难酬，知己难觅
5.2.1隐渊明《读山海经》
精卫衔微木，将以填沧海。刑天舞干戚，猛志固常在。同物既虑，化去不复悔。徒设在昔心，良晨讵可待！
[内容]这是五言诗。、二句歌颂了精卫誓死填平盛大大海的坚忍精神。三、四句描写了刑天宁当玉碎，宁当玉碎地反抗天主的背叛格。五、六句写壮烈的葬送者永不后悔的气概。后两句既是为这些葬送者的壮志不行罢了而叹息，亦然托福着我方志不得伸的恼恨。
5.2.2陈子昂《登幽州台歌》
前不见古东说念主，后不见来者。念天地之悠悠，预应力钢绞线怆然而涕下！
[内容]这是杂言诗。诗进展了诗东说念主壮志难酬、孤独聊的心扉，谈话刚劲奔放，裕如感染力。前两句写古代那些偶而草庐三顾的英明君王不复可见，后代的英明之主也来不足见到。后两句在此基础上写诗东说念主登台远眺，只觉茫茫六合，坚贞不屈，不禁悲从中来。诗东说念主以慷慨悲凉的音调，从时代绵长写到空间盛大，抒写了失落的境遇和孤独烦懑的心扉，塑造了位胸宇大志却因报国门而感到孤追到的文东说念主形象。
5.2.3李白《宣州谢胱楼饯别校书叔云》
弃我去者昨日之日不可留，乱我心者本日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此不错酣楼。蓬莱著述建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮念念飞，欲上苍天揽明月。抽刀断水水流，碰杯销愁愁愁。东说念主生辞世不称意，明朝散漫弄扁舟。
[内容]这是古体诗，是李白在宣城时代饯别任通知省校书郎的叔叔李云之作。前两句进展了诗东说念主郁结之、忧愤之烈、心机之乱的情感状态。三四句展示出诗东说念主豪迈阔大的胸宇。五六句流线路对我方才调的自信。七八句抒写了诗东说念主的明志励志。九十句诗东说念主以奇特而裕如创的、天然贴切而富于生动怒味的比方写我方力求开脱精神烦懑的条件。后两句进展了诗东说念主的特地逸想与阴霾现实之间的矛盾，写了他找到了条诡秘现实、开脱烦懑之路。注目的是诗东说念主并不漆黑望，而是于忧愤烦懑之中显现出豪迈雄放的气概。
5.2.4辛弃疾《青玉案元夕》
东风夜放花千树，吹落、星如雨。良马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度；突然回，那东说念主却在、灯火零落处。
[内容]这词的词名为“青玉案”，题目为“元夕”，即元宵节的晚上。上阙写正月十五元宵节闹花灯的干扰局面，主要写了灯火粘稠和裙屐之盛。下阙词东说念主塑造了个孤、澹泊、自甘孤独的女形象，她与这种干扰的布景显得何等水火坎坷。这词诈骗了反衬的手法，以布景的干扰反衬好意思东说念主的生僻。同期，好意思东说念主的生僻、莫得知己亦然作家政上被抹杀、知己难觅的写真。
5.3隐逸闲适生活
5.3.1孟浩然《过故东说念主庄》
故东说念主具鸡黍，邀我至田。绿树村边，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
[内容]这是五律。联写田独到的仪态，也自大了田待客之简朴。颔联诗东说念主走进村里，傲视之间顿生种清新愉悦的感受，由绿树、青山组成的天然景色画，竟是这么的清淡深幽。颈联由场圃、桑麻组成的具有强烈的农村仪态和处事坐蓐气味的社会景色画，又使诗东说念主健忘了政追求中的膺惩、隐居生活中的孤抑郁。尾联写诗东说念主为农生活所吸引，竟向主东说念主浮现待到秋气爽的重阳再来不雅赏菊花，进展了故东说念主相待的情绪、作念客的欢乐和主宾之间的亲切融洽。
5.3.2白居易《问刘十九》
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪钢绞线价格，能饮杯？
[内容]这是五，不错动作是诗东说念主邀请一又友前来小饮的劝酒词。前两句写酒是新酿的酒，炉火又得正红。后两句先提议招友饮酒的事理，后征询一又友的意见。这诗写得很有诱惑力，主要的是因为诗东说念主在其中寄寓了与友东说念主之间厚的情感。
5.3.3晏殊《浣溪沙曲新词羽觞》
曲新词杯。客岁天气旧亭台。夕阳西下几时回？
可若何花落去，似曾领略燕归来。小园香径耽搁。
[内容]这词的词名为“浣溪沙”。这是赋写“闲愁”的代表作。上阕写天气照旧客岁的天气，亭台照旧旧日的亭台，眼看着夕阳西下，心里不产生边的惆怅和东说念主生的哀感。下阕当“花落去”、“雁归来”时，词东说念主靠近芳华已逝、事过境迁、时过境迁，不禁概叹东说念主生之常、人命之短促。全词进展的是种对好意思善事物逝去的伤感和时过境迁的惆怅。
5.3.4李清照《剪梅》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘水自流。种相念念，两处闲愁。此情计可抹杀，才下眉头，又上心头。
[内容]这词的词名为“剪梅”。词围聚表达了对丈夫的笃情，倾诉了浑家各居的相念念之苦。上阕句既点明了秋天的时令特，又烘托出作家孤独凄沧的感伤情绪。二三句含蓄地写了作家出游时的孤之感。四五六句词东说念主设想在被澄清的蟾光洒满了西楼上接到丈夫托大雁捎来的信，写得委迷糊折、凄楚动东说念主。下阕句写稿家所见景物，落花飘，流水自去，也进展了作家感喟年华易逝。二三句写尽管有着一样的念念念，却又不可能相互倾诉，只偶而各在自愁闷。后三句写离别之情不得排遣，由外在而及内心，披露作家念念念之情的度。这词诈骗了移情入景的进展法，把我方赤诚、沉的情感融入天然景物之中，把我方的主不雅感受融入客不雅事物之中，又借描写客不雅景物将其表达出来。
5.3.5杨万里《闲居初夏午睡起》
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起情念念，闲看儿童捉柳花。
[内容]这是七。前两名写景，初夏时节，梅子老到，芭蕉映绿了窗纱。后两句是典型细节描写，长天长日，午睡醒来之后，点情绪也莫得，只好在哪里看儿童捉柳絮玩。全诗写的是封建文东说念主的种安静、慵懒的生活。
5.4赠别酬答
5.4.1孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济舟楫，端居耻圣明。坐不雅钓鱼者，徒有羡鱼情。
[内容]这是五律。作家写这诗的主义是想得到张丞相的鉴赏和委派，但说得比较委婉。联写洞庭湖的爽朗与涵浑。颔联面用宽广的平面衬托湖的浩阔，另面用狭小的立体反衬湖的阵容。颔联上句诈骗比方标明我方对出任求官东说念主荐引的着急，下句浮现我方在这个“圣明”的安居乐业不宁愿闲居事，要出来作念番行状。尾联诈骗“临河羡鱼，不如退而结网”的古语不露陈迹地表达我方要乞助引的心情。
5.4.2朱庆馀《闺意献张水部》与张籍《酬朱庆馀》
朱诗：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢柔声问夫婿，画眉浅入时？
张诗：越女新妆出镜心，自知明艳嘟囔。皆纨未足时东说念主贵，曲菱歌敌万金。
[内容]这是两七，是朱庆馀与张籍赠答的诗，朱的赠诗写得好，张也答得妙，可谓珠联璧，历来为东说念主们称赞。用良伴或男女情关系相比君臣以及一又友、师生等其他社会关系，是我国古典诗歌中的传统进展手法。朱诗以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，征询张籍，我方的作品能否符主考的条件。张诗作了明确的讲演。将朱庆馀比作位采菱密斯，仪表既好意思，歌喉又好，因此然受到东说念主们的鉴赏，暗意他不为此次训练缅想。
5.4.3张籍《节妇吟》
君知妾有夫，赠妾双明珠。感君绸缪意，系在红罗襦。妾楼连苑起，良东说念主投军明光里。知君经心如日月，事夫誓拟同存一火。还君明珠双泪垂，恨不再见未嫁时。
[内容]这是古体诗，诗下原有“寄东平李司空师说念”，是拒军阀李师说念的勾引而写的名作。通篇诈骗比兴手法，委婉地标明了我方拒李师说念拉拢的立场。前句里的“君”比李师说念，“妾”比张籍我方，平直指出李的别有经心。三至六句名义上是感李的亲信，但践诺上以浑家比君臣，证实我方是唐朝中央的士医生。七八句面感谢对、安慰对，面斩钉截铁地声名己志，“我要与丈夫同存一火”。后两句以情语作结，边陨泣，边还珠，言词委婉但立场坚决。全诗写得波三折，非常是心理描写，是致密熨贴，入情入理。
6、诉说婚恋心扉
6.1再见按期，幽期密约
6.1.1崔护《题都城南庄》
客岁本日此门中，东说念主面桃花相映红。东说念主面不知何处去，桃花依旧笑春风。
[内容]这是七。这诗描写了两个场景商酌、相互映照的局面。个局面：寻春遇艳。作家以“桃花”衬出青娥光彩照东说念主的面影，况兼含蓄地进展出诗东说念主目注神弛、情摇意夺的心扉和双脉脉含情、未通谈话的情景。二个局面：重寻不遇。“东说念主面”又不知何处去，只剩下门前树桃花仍旧在春风中凝情微笑，留住的是限的怅惆。诗以“东说念主面”、“桃花”为思路，通过“客岁”和“本日”的对比，把两次不同的遇而产生的不同感喟，回文往来、周折尽致地表达出来。这诗同期也传达出这么种东说念主生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种好意思善事物，而当我方特意去追求时，却再也不可复得。
6.1.2欧阳修《生查子元夕》
客岁元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，东说念主约薄暮后。
本年元夜时，月与灯依旧。不见客岁东说念主，泪湿春衫袖。
[内容]这词的词名为“生查子”，题目为“元夕”。上阕写客岁在干扰的元宵节晚上留给作家永恒都覆没不掉的集聚。下阕写本年元宵节天然花、灯、月与客岁商酌，但因为“不见客岁东说念主”，是以切的欢快、欢笑都变成了不缓和、悲哀。这词诈骗天然而有劲的今昔对比，比平常的谈话、有味的仪态抒写了限怅惆的感喟。（也有东说念主说这词的作家是北宋女词东说念主朱淑真）
6.2婚恋受阻，愁肠不已。
6.2.1《诗经秦风蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊东说念主，在水。溯洄从之，说念阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊东说念主，在水之湄。溯洄从之，说念阻且跻，溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊东说念主，在水之涘。溯洄从之，说念阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
[内容]这是以四言为主的诗，可分为三章。这诗是诗东说念主写的吊唁东说念主的诗。诗东说念主追寻的东说念主，可望而不可及，诗东说念主追求的情，亦是可望而不可及。诗东说念主以景物开篇，以景物起兴，又以景物暗意时代。其次在样式上重章叠句，每章只换了五个字，就把“伊东说念主”飘忽不定、我方追寻不足的失望之情表达出来了。
6.2.2南朝乐府民歌《华山畿》二
（其）啼着曙，长江不应满，是侬泪成许。
（其二）华山畿，君既为侬死，活为谁施？君若见怜时，棺木为侬开。
[内容]这是两以五言为主的乐府诗，写的是情受阻以后女的心理行为。诗写的是女从天黑哭到二天黎明，以长江水来夸张我方流的泪之多。二诗是恋东说念主因相念念而身后，女合计活着没特有趣有趣，希望能与恋东说念主死同穴。前为夸张的表白，后则说念出殉情的决心。《华山畿》原为三，前边是“夜闻侬论，不握依与汝”，即夜里听我里东说念主说，不把我嫁给你；诗有“要领”诠释，雷同于后起的“梁祝”故事。
6.2.3陆游《钗头凤》
红酥手，黄滕酒，满城春宫墙柳。东风恶，欢情薄。抱恨绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，东说念主空瘦，泪痕红氵邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
[内容]这词的词名为“钗头凤”。这是陆游写给我方的表妹亦然前妻的词，词中对吃东说念主的封建礼教作了有劲的控诉。上阙的前三句是回忆与表妹新婚后的段好意思好的生活。接下来的四句以“东风”喻我方的母亲，暗暗点出这是场由母亲手演的庭悲催。后三个字显著地表达了我方的立场。下阙前三句写诗东说念主重遇时前妻的形象，东说念主也曾比以前瘦了很多，可见，她的心情不好，可能她的眼泪时常把手帕都湿透了。接下来的四句写齐备的姻缘也曾成为夙昔，如今连托东说念主捎封信都不可能了。后，在封建礼教矫健的势力前边，诗东说念主只好长叹“莫！莫！莫！”这词写得委婉含蓄，内蕴沉。
6.3相念念之苦，悼一火之痛
6.3.1李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
[内容]这是七。前两句是写实，通过在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读太太征询归期的信而我方却归期准的现实的描写，进展了我方的境遇的纷扰和生僻。后两句写设想，作家欲望在重聚的欢笑中追话整宿的切。这诗用设想中的乐反衬现实中的苦，以虚实结的写法写了羁旅之愁与相念念之苦。
7、描写天然得意
7.1客不雅写景
7.1.1张谓《早梅》
[内容]这是七。句既形容了寒梅的雪白如玉，又照看了“寒”字，写出了早梅凌寒开的神姿。二句中的“迥”、“傍”，写出了“树寒梅”开的环境。三句写寒梅早发的原因是“近水”。四句写诗东说念主把寒梅疑作经冬未消的白雪。“不知”与“疑是”，写出诗东说念主瞭望似雪非雪的迷离惝恍之境，点出“早”梅。
7.1.2杜甫《江畔步寻花》之六
黄四娘花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶频繁舞，安谧娇莺恰恰啼。
[内容]这是七。句点明寻花的所在是在黄四娘的小径上，这句以东说念主名入诗，生活情味较浓。二句的“千朵万朵”是“满”的具体化，而“压枝低”形色出似锦重甸甸地把枝条都压弯了的情状。三四两句渲染出春意闹的情味，抒写了诗东说念主心理上的减轻欢乐的嗅觉。这诗也很负责真金不怕火字。“娇”，写出莺声轻软的特质。“频繁”、“恰恰”为叠字，既使高下两句形成对仗，能进展诗东说念主沉醉在花、蝶之中忽又被莺声唤醒的斯须那的快意。
7.1.3白居易《暮江吟》
说念残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
[内容]这是七。诗东说念主及第了红日西沉到眉月东升这段时代里的两组景物进行描写。前两句写夕阳落照中的江水，诗东说念主收拢了江面上呈现出的“瑟瑟”（碧绿）和“红”两种颜，进展出残阳映照下，暮江细波粼粼、光移时变化的景。后两句写眉月初升的夜景，诗东说念主用“真珠”作喻，不仅写出了露水的清脆，况兼写出了在眉月的清辉下，露水闪耀的光芒。这诗中的景也寄寓撰述者快乐减轻的心情。
7.2借景抒怀，托物言志
7.2.1杜荀鹤《小松》
自小刺头草里，而今渐觉出蓬蒿。时东说念主不识凌云木，直待凌云始说念。
[内容]这是七。诗东说念主借松写东说念主，托物讽谕。句写松虽小，但不甘被埋没；个“刺”字不仅准确地勾画出小松外形的特质，也勾画出了小松强项不屈的格和勇敢的战斗力。二句中的“出”字，不仅自大了小松由小转大、发展变化的情景，况兼在结构上起到了继往开来的作用：“出”是“刺”的然斥逐，亦然翌日“凌云”的先兆。三四两句中诗东说念主赞佩：目光短浅的东说念主，是不会把小松动作是栋梁之材的，有若干小松，由于“时东说念主不识”，而被恣虐、被啊！这诗描写和辩论、诗情和哲理、幽默和严肃地统于体，也不错说小松其实就是作家的自我写真。
7.2.2元杂剧《西厢记长亭送别端恰好》
[正宫][端恰好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？老是离东说念主泪。
[内容]这是元杂剧中的段唱词，“正宫”为宫调名，“端恰好”为曲名。前边四个短句形色出幅秋时节凄沧景物画，这个景物的调谢彩与凄沧情调，与崔莺莺送别张君瑞的离情别绪是致的，作家恰是借渲染这么种环境气忿，烘托主东说念主公的内心情绪。后两句用移情于物的夸张手法，妙地表达了离东说念主的巨大离情别恨，表达了离东说念主对这离别法自握的如醉式样。
7.3借景喻理，索要东说念主生教诲
7.3.1朱熹《不雅书有感》（其）
半亩塘鉴开，天光云影共耽搁。问渠哪得清如许，为有起源流水来。
[内容]这是七。前两句将塘喻为明镜。用天光云影在水中的倒影进展了塘水的澄莹。诗东说念主以澄莹的塘水为喻，生动地形色了念书达到的心神会的田地。后两句问答，证实塘之水澄莹的原因，践诺上是在暗意出这么个哲理：唯有络续地吸取新的学问，才调提说念德和文化教化。
7.3.2杨万里《小池》
泉眼声惜细流，树阴照水晴柔。小荷才露角，早有蜻蜓立上面。
[内容]这是七。从字面上看，作家主要写了小池的风物。先，工致，诗中的“眼”、“细”、“小”、“”和“小池”，总体形象为工致玲珑。其次，灵动，“惜”、“”、“露”、“立”写出了池中风物的动态好意思。三，有情感，泉眼对细流是“惜”，绿树对丽日下的柔波是“”，蜻蜓对小荷是期盼和依恋。但如果细细想，这诗也写出了天然的哲理：大天然万物相互依存，亲密和解；新惹事物稚嫩却充满生机。
下篇
从手法上读懂古诗
1、语句诈骗类
1.1不详句
1.1.1戎昱《移别湖上亭》
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑领略，欲别频啼四五声。
[携带]这诗抒写稿家对故居草木依恋难舍的有情感。四句为不详句，齐全的应为：（在我）欲别（时），（黄莺）频啼四五声。这句诈骗拟东说念主手法，写了黄莺久住此地，与诗东说念主为邻，相互不仅领略，还有着厚的情感。
1.1.2文天祥《过丁洋》
难懂遭受起经，斗殴零碎四周星。江山幻灭风飘絮，身世浮沉雨萍。惊悸滩头说惊悸，丁洋里叹丁。东说念主生自古谁死，留取赤心照文籍。
[携带]这七律诗写得激越慷慨，自大出作家的“忠肝义胆”，表达了他为国主义的逸想而不吝葬送人命的精神。颔联为不详句，齐全的应该是：江山幻灭（像）风飘絮，身世浮沉（像）雨萍。作家诈骗比方的手法表达了对处于风雨漂泊的国的愁肠和对我方浮薄不定的身世的叹伤。
1.2词序倒置
1.2.1杜甫《秋兴八》（之八）
昆吾御宿自鬈曲，紫阁峰阴入氵好意思陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳东说念主拾翠春相问，仙侣同舟晚移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低落。
[携带]《秋兴八》是杜甫滞留夔州时所作，八进展了诗东说念主当年在昆吾、御宿、氵好意思陂远足的诗意热枕。颔联的词序是倒置的，正常的词序是：鹦鹉啄香稻余粒，凤凰栖碧梧老枝。诗东说念主倒置词序宅心有二：是符七律诗的节律要乞降平仄条件；二是变成种回文往来、别具格的果。
1.2.2苏轼《念奴娇赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽、千古风骚东说念主物。故垒西边，东说念主说念是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，时若干豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，伟姿英发。羽扇纶巾，言笑间、樯橹子虚乌有。祖国神游，有情应笑我，早生华发。东说念主生如梦，樽还酹江月。
[携带]这词的上阙是写景，作家描写了古战场雄奇阔大的征象；下阙是咏史、抒怀和辩论，作家借少小倨傲且建下永恒功业的历史东说念主物周瑜叹我方壮志难酬、有志成。下阙的是语序倒置，正常的词序是：神游祖国，应笑我有情，华发早生。作家倒置语序的主义是符词格律的条件，包括押韵和平仄的条件。
手机号码：152220263331.3名词短语平直构句
1.3.1温庭筠《商山早行》
[携带]原作及“内容”见“上篇3.2.5”。颔联就是用名词短语平直构句，历来为东说念主称说念。这两句诗“提掇紧关物字样”，诈骗代表典型景物的名词的选定和组，形色出了“早行”和“山区”特征的景物。
1.3.2马致远《天净沙秋念念》
[携带]原作及“内容”见“上篇3.3.5”。这元代散曲小令的隆起特质是无须句子，而是器具特征的名词短语堆起幅彩显著情感浓郁的画面。它的作用为：是气呵成，使小令形色的画面具有齐全；二是用语简，给读者留住了限盛大的设想空间。
2、修辞法类
2.1比方
2.1.1张籍《猛虎行》
南山北山树冥冥，猛虎白昼绕林行。向晚身当说念食，山中麋鹿尽声。年年养子在空谷，牝牡高下不相逐。谷中近窟有山村，长向村取黄犊。五陵少小不敢射，空来林下看行迹。
[携带]这是以乐府体写的寓言诗，全诗诈骗比方，揭露社会上某些恶势力十分疯狂的阴霾现实。二句以猛虎胆大泼天之状喻恶势力依仗权势，大力横行；三四句借慑于猛虎淫威，山中的麋鹿不敢有半点动静喻社会上片，温柔的东说念主只恋狼狈不堪、三从四德地生活。五六句喻恶势力有着相配平淡的社会关系。七八句喻恶势力用惨酷本事虐害东说念主民，弄得苍生涂炭的情形。后两句喻朝廷姑息养奸，为掩东说念主耳目，虚张阵容，故作姿态。全诗处处写猛虎，句句喻东说念主事。
2.1.2朱熹《不雅书有感》
昨夜江边春水生，蒙冲巨舰毛轻。上前顿然移力，此日中流安谧行。
[携带]这是哲理诗。全诗以两个预见差别比方念书的两种法及由此产生的不同果。诗东说念主以在江春水上泛舟之易比方念书从义理面下功夫就容易读透，又以硬用东说念主力强搁浅大船之难比方念书如果不精念念义理，就会顿然功夫。
2.2起兴
2.2.1《子夜四时歌冬歌》
渊冰厚三尺，素雪覆沉。我心如松柏，君情复何似？
[携带]这是情诗。诗东说念主由“渊冰”、“素雪”瞎想出“松柏”这比方，标明我方对情的执意，希望她的东说念主也能如斯。
2.2.2李白《闻昌龄降级龙标遥有此寄》
杨花落尽子规啼，闻说念龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
[携带]这是七。句有三个特质：其，描写天然得意；其二，点明写诗时代；其三，起兴，由咫尺的景猜想昌龄降级。
2.3相比
例：李白《劳劳亭》
六合伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。
[携带]这是送别诗。斥逐两句诈骗拟东说念主的手法写尽六合洪水横流东说念主的离别之苦。
2.4夸张
例：元末名氏《醉太平》
夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油，亏老先生下手！
[携带]这是元曲小令，曲名为《醉太平》。这小令，绘声绘影，惟妙惟肖地活画出个贪利盗窃贼的行径。作家采费用夸张的手法，层层递进，大书特书地揭露鞭挞了运筹帷幄者的丑恶嘴脸。这支小令的有趣有趣还在于抨击那些统者压迫者。
2.5双关
例：刘禹锡《竹枝词》
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，说念是情却有情。
[携带]这诗可视为七。诗既写景又写情，但重在写情，抒写位青娥在听到所的后生在江上唱歌时的感受。后两句诈骗双关手法，写出了青娥听郎唱歌时颇费猜详的心理行为。谈话极新活泼，富于民歌彩。
2.6排比
例：张鸣善《水仙子讥世》
铺眉苫眼早三公，揎拳裸袖享万钟，信口胡言成时用。大纲来都是哄。说豪杰谁是豪杰？五眼鸡岐山鸣凤，两端蛇南阳卧龙，三脚猫渭水非熊。
[携带]这是元曲小令，曲名为“水仙子”，标题为“讥世”。这小令显著分红两节。前四句是末节，主如果写那些故作姿态、流氓赖、瞎掰八说念之徒十足偶而仕进享厚禄。后四句为末节，主要写些歪邪、猥琐、蹩脚的货全被动作是兴世的贤才。作家诈骗排比、类此的法，以漫画式的笔触、锐的谈话、新巧的博喻对元代政的衰弱、统者的病弱、官场的迤逦、世风的坎坷作了辛辣的调侃和情的鞭挞。
2.7通感
例：李清照《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。时过境迁事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，很多愁。
[携带]这词的词名为“武陵春”，词抒写了作家南渡后悲苦的心情，而“时过境迁”恰是她悲苦的原因。后三句诈骗通感和夸张的手法，十分形象地写出了愁苦之。
2.8用典
例：安石《浪淘沙令》
伊吕两衰翁，历遍穷通。为钓叟耕佣。若使那时身不遇，老了豪杰。汤武偶再见，风虎云龙，兴只在言笑中。直至如今千载后，谁与争功！
[携带]这词用伊尹、吕尚幸遇商汤、周武两个明君而开发番千秋功业的典故，委婉地表达了我方也能遇到明君的愿望。
2.9叠词（反复的种）
例：乔吉《天净沙即事》
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风度态韵，娇娇嫩嫩，停停当当东说念主东说念主。
[携带]这元曲小令诈骗十四对叠词，形色了幅春好意思东说念主图。小令写得趣话天成，天然通俗，音韵和解，气韵非常。“真真”，借叠词巧体，暗用唐进士赵颜呼出画中好意思东说念主“真真”的典故，此处代指游春的好意思女。
3、进展手法类
3.1以情染景、以景显情
例：李白《坐敬亭山》
众鸟飞尽，孤云去闲。相看两不厌，唯有敬亭山。
[携带]这是五。诗东说念主借敬亭山的“静”的田地，表达我方生僻寞的感受。
3.2哀景写乐
例：陶渊明《归园田居》诗中的“说念狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿违”四句，即为哀景写乐。
3.3乐景写哀
例：杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦六合计，两朝开济老臣心。兴师未捷身先死，长使豪杰泪满襟。
[携带]颔联的“碧草”、“黄鹂”本为乐景，然而配上“自”、“空”两字，就进展了诸葛亮祠（武候祠）也曾被东说念主淡忘的情景，表达了作家的伤感。
4、艺术立场类
4.1民歌的清新、朴素、天然
例：《读曲歌》
长鸣鸡，弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙，年都晓。
[携带]这歌进展了个女子渴慕好意思好生活的心情。为了不错多享受些梦中的幸福，她希望夜像年那么长，因为唯有在睡梦中才调享受与东说念主聚拢的幸福。诗诈骗侧面描写的法，谈话清新、朴素、天然。唐代诗东说念主金昌绪受其影响，也写了内容为相似的诗，兹录于下，大不错些照阅读。“起黄莺儿，莫教枝上啼。啼声惊妾梦，不得到辽西。”（《春怨》）
4.2李白的自便雄奇
李白诗的总体特征：善于从民间体裁吸取养分，设想丰富奇特，立场雄浑奔放，彩瑰玮绮丽，谈话清新天然。
4.3杜甫的沉郁抑扬
杜甫诗的总体特征是：把万般社会现象或念念想情感压缩在凝真金不怕火的诗歌里，即“含不尽之意见于言外”；立场进展为沉凝重，即“沉郁抑扬”，但也不失雄浑、激越、奔放、美艳、质朴、古简、轻灵；“为东说念主僻耽佳句”，谈话精工、肃穆、有劲而又时有出东说念主无意的神妙，使东说念主感到辞警意丰；其有形象好意思和音乐好意思，善于诈骗音韵来表达不同情感。
4.4白居易的通俗夷易
白居易的诗总体特质：善于证实，谈话粗浅，“遇事托讽”，有“好意思刺比兴”之功，形象描述十分生动。
4.5苏辛的豪放
苏词：视线盛大，立场豪迈，个显著，意趣横生；其情题材的词常常以婉约见长，能于赤诚和致密以外，显出凝重和厚。
辛词：慷慨纵横；强烈的政情绪、粗莽的豪杰本和充沛的创作才力、万般的艺术立场相结；用典较多。
4.6柳、李的婉约
柳词：多量制作慢词的东说念主，在慢词的诈骗中，又创造了铺叙而有头绪的艺术手法和良好而又含蓄的艺术立场；融情于景，情景体；谈话通俗化、白话化。
李词：能在书写语和白话的基础上，训练出好意思、生动的体裁谈话；裕如创造地塑造显著、的艺术形象；灵活活泼、粗莽可，于情、于情、勇于披露情；有因个东说念主生活今昔之感的愁，也有因国枯荣之感的沉痛。
5传统含义类
5.1春夏秋冬、时代、节令与花
古代诗歌中写春秋两季的比较多，写晨昏夜及辉煌、端午、七夕、重阳的比较多，写梅、荷、菊、松、竹、桃的比较多，而这些季节、时代、节令与花木常常都有特定的标志和特定的含义，阅读时要注目。
例：咏四季、咏花诗六。
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。如今好上楼望，盖尽东说念主间恶路歧。（冬季）
失群寒雁声可怜，夜半单飞在月边。奈东说念主心复有忆，今暝将渠俱不眠。（秋季）
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。（夏日）
树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。（春季）
春红始谢又秋红，息国一火来入楚宫。应是蜀冤啼不尽，凭颜诉西风。（杜鹃花）
未植银宫里，宁移玉殿幽。枝生限月，花满天然秋。侠客条为马，仙东说念主时作舟。愿君期说念术，攀折可滞留。（桂花）
5.2折柳、羌笛、蟾光、鸿雁
折柳意味着判袂，羌笛常常写征东说念主挂家，蟾光时常托福相念念之情钢绞线价格，鸿雁般作为书的代称。
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